Фильм Да Здравствуют Антиподы
Фильмы, документальные. Режиссер: Виктор Косаковский. Однажды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и глядя на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет? Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая. Так возникла идея фильма о людях, живущих друг у друга «над головой». Вертикальные оси проведены между Аргентиной и Китаем, Новой Зеландией и Испанией, Сибирью и Чили, Гавайями и Ботсваной. Авторский концептуальный угол зрения выявляет глубинные связи между людьми и ландшафтами, расположенными максимально д. Режиссер: Виктор Косаковский. Однажды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и глядя на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет? Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая. Так возникла идея фильма о людях, живущих друг у друга «над головой». Вертикальные оси проведены между Аргентиной и Китаем, Новой Зеландией и Испанией, Сибирью и Чили, Гавайями и Ботсваной. Авторский концептуальный угол зрения выявляет глубинные связи между людьми и ландшафтами, расположенными максимально далеко др. Рамблер / Касса Красногорск – цены на билеты, расписание сеансов в кинотеатрах, трейлер на фильм Да здравствуют антиподы! Смотреть онлайн в HD Фильм Да здравствуют антиподы! В хорошем качестве и совершенно бесплатно и смс! На сайте КиноПрофи. Фильмы и Сериалы доступны на Ваших смартфонах Android, iphone. Единожды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и смотря на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет? Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая. Так возникла идея фильма о людях, живущих друг у друга «над головой». Вертикальные оси проведены между Аргентиной и Китаем, Новой Зеландией и Испанией, Сибирью и Чили, Гавайями и Ботсваной.
Однажды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и глядя на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет? Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая. Так возникла идея фильма о людях, живущих друг у друга «над головой». Вертикальные оси проведены между Аргентиной и Китаем, Новой Зеландией и Испанией, Сибирью и Чили, Гавайями и Ботсваной. Авторский концептуальный угол зрения выявляет глубинные связи между людьми и ландшафтами, расположенными максимально далеко друг от друга.
Идея о том, что на диаметрально противоположных сторонах планеты живут антиподы, а где-то чуть ли не наоборот, близнецы, не нова. Отправляясь смотреть эту картину, я ожидала как минимум раскрытия замысла и мнения автора на сей счет. Увы, ни того, ни другого не случилось. Фильм, снятый с некоей претензией на особенный смысл, являет собой всего лишь ряд разрозненных кадров, с трудом подведенный под единую тематику. Игра оператора с постоянно меняющей план съемки камерой, бесконечные крупные планы, скачки от рассветов к закатам, от региона к региону, - все это сначала мешает, а затем вгоняет в скуку.
Выбор сюжетов с противоположных сторон никак не подходит ни к идее антиподов, ни к какой-либо идее вообще. Сумбурные диалоги, вырванные из контекста, навевают к середине фильма ощущение жуткой тоски и беспроглядности бытия. Единственное, за что может зацепиться глаз, - это чудесные панорамы. Тут уже заслуга природы, но никак не автора. Это даже не артхаус.
Здесь не найти особого авторского видения и фокуса на внутренний разговор режиссера самим с собой. Это кино, бесспорно, на любителя. Вероятно ярого любителя всего модного, 'концептуального', непонятного. Однажды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и, глядя на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: «Если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет?». Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая.
За последние годы, я очень редко встречала хороший русский фильм, как с режиссёрской стороны, так и с операторской. Посмотрев фильм «Да здравствуют антиподы!», я очень удивилась, узнав, что автор картины из Санкт – Петербурга, а также то, что Виктор Касаковский был также режиссёром и оператором фильма. Виктор Касаковский открыл для меня прием перехода – переворота: соотношение картинок похожих друг на друга. Он не боялся экспериментировать: переворачивать камеру на 90 или 180 градусов. Благодаря этому некоторые привычные вещи, мы начинали воспринимать совершенно по - другому.
Хочу отметить качество картинки, восхитительную проработку, глубину кадра и глубину резкости. Виктор Касаковский подошел к съемкам фильма очень грамотно. Сначала он заявил нам, что это документальный фильм, дал немного теории, а затем показал всю красоту задуманного и весь свой богатый опыт и профессионализм. В картине есть немного текста, но он там, наверно, даже лишний, потому что зритель полностью погружается в красоту картинки.
Смотреть Фильм Да Здравствуют Антиподы
И в заключении с помощью титров, которые тоже сделаны не обычно (они плывут вверх и вниз на фоне картинки), Виктор Касаковский выразил свое уважение всем, кто ему помогал при создании фильма. Говорят, во времена разного рода катастроф и катаклизмов обостряется искание незыблемых единых норм, опор, оснований. Меня удивило в фильме Косаковского, что он их будто и не ищет даже, а наяву видит, знает их, как «Отче наш», верит и без труда отыскивает в нашей с вами реальности не раздоры, распри, расколы и швы, а подобья, сходства родственные, недостающие звенья в цепи единства. Впрочем, возможно, звенья эти всегда были, просто ждали того, кто их заметит и склеит своим сердцем-взглядом драгоценные клочки жизни. Мне трудно писать о фильме «Да здравствуют антиподы!», потому что я не чувствую так ясно и остро единство мира, а Косаковский его откровенно видит. Он не призывает к нему (в фильме нет ничего проповеднического, декларационного), не подтягивает действительность к своей идее (в фильме нет ничего теоретического, намеренно философского), а именно так – видит-чувствует, причем здесь и сейчас – в одно время с нами – такими нецельными, такими «атомизированными», если верить социологам, культурологам и всем, кто нас лучше знает, чем мы сами. Я часто себя ловлю на мысли, что мне все равно, кто живет подо мной, надо мной, в одном со мной подъезде.
Я их не знаю. Получается, мои антиподы – везде. Даже соседи по лестничной клетке, люди самые, так сказать, географически близкие - мои антиподы Грустно признаваться в этом, тем более что совсем недавно, в 2008, верила в обратное, когда написала текст «Линии связи» и сделала одноименный фотоальбом, где, мало умея, пыталась показать нити в небесах, что тянутся от сердца к сердцу, от каждого к каждому - аллегория цельности мирозданья, непересекающегося общения-сообщения всего со всем, каждого со всеми. Я по-хорошему завидую Косаковскому и восхищаюсь тем, что он видит реальность надежной, родной, красивой, цельной в каждом ее отрезке, дне, проявлении, направлении. Для него вопроса нет, есть ли у нашей планеты единый путь, единое дыхание, единое тепло.
Не все, оказывается, в этом мире раскрошено и разъято, а мы все еще пальцы одной руки, одно тело, одна душа Если брать все это в расчет, то реален ли, документален ли в полном смысле слова фильм Косаковского? Или это только фантазия автора, мечта о сродстве, жажда все со всем примирить и склеить Не знаю. Самый человечный принцип искусства – бескорыстное отношение художника к тому, что он изображает, не пропаганда эстетического воззрения, не насаждение идеи. Бескорыстное любование и хвала миру поражают в фильме Косаковского. Он в равной мере любуется и мертвым китом, и камнем в форме кита, и взмахом крыла бабочкиА над всем миром в едином небе сияет общее солнце. Детски наивное послание?
Мощное, бескомпромиссное высказывание? Да какое угодно, если солнце светит да еще дарит радугу.
Косаковский не просто этот мир любит, он его чтит. Каждая капля в его фильме драгоценна, и каждая отражает океан, человек - тоже. Наша жизнь пестрит случайным, заурядным, незначимым, незаметным. Спешка дней, месяцев, лет засыпает все это песком времени, хоронит, топит в тишине. Недодуманных, недочувствованных, а значит, как следует не пережитых (!) моментов в жизни громадное количество.
И вот приходит Косаковский со своей верткой камерой, которая разве что колесом не умеет ходить да делать сальто мортале, и говорит: Стоп, ребята! Планета наша – место многочудное.
Фильм Да Здравствуют Антиподы
На ней нет ничего второстепенного, мелкого, все рАвно требует любовного и интенсивного переживания, все появляется и живет, чтобы быть замеченным, полюбленным, «сфотографированным» сердцем, взглядом Нет заурядных происшествий, есть лишь значимые, нужные события жизни. Даже то, что ящерка пробежала мимо гусеницы и не съела ее, – это событие, и похороны кита, и отданная в подарок собака, и накормленные и тут же отруганные коты, и овцы с именами, и песня под баян И становится ясно как день, что все в этом мире останется не пережитым, т.е. Мертво-живым, в чем мы не почувствуем, не уловим, не заметим связь с собой, связь со своим «сейчас», со своим «всегда», со своим «вечно». Фильм, насобиравший кучу как бы совсем не важных моментов, любовно и ненавязчиво просит ежеминутно угадывать, чем является этот момент для нас, для меня, чем именно он со мной/с нами связан, не со своим антиподом, а именно с нами. Вижу разгадку разрозненной, на первый взгляд, сумятицы кадров, случаев, лиц, стран, имен в «Антиподах» в том как раз, что едины они могут быть/стать именно нами, только с нашей помощью. Наша зрительская и человеческая обязанность – сплавить разрозненные кусочки мира душевным синтезом, нащупать связь всего со всем, ощутить цельность – бескорыстно, трепетно.
Экзистенциальный демократизм Косаковского всеобъемлющ и светел. Фильм его не только гимн простой жизни, почти без слов пропетый, почти шепотом сказанный, а еще утверждение, что в мире нет ничего, что другого главнее. Нет высокой, средней, малой величины (больше всего пронзила рифма – хвост кита = крыло бабочки). Послание всем бездомным, лишенным опор о том, что у нас есть общий дом, где все родня (сестра бабочка, сестра овечка, сестра жизнь, сестра смерть), где одна на всех вода и одно небо.
Когда-то граф Толстой обратился ко всему человечеству с призывом прекратить лживую и ненужную комедию истории и начать просто жить. Упразднив иерархию, добавив сердца, Косаковский изображает просто Божий мир, где «против неба, на земле» жили и живут люди, звери, рыбы, птицы, трава. Высший синтез наступает тогда, когда чувствуешь, как уроженцы равнины дышат воздухом альпийских вершин, а потом находишь его в своей грудной клетке. «Под небом места много всем». Воздух – общий! И с грустью тайной и сердечной Я думал: жалкий человек. Чего он хочет!
Небо ясно, Под небом места много всем, Но беспрестанно и напрасно Один враждует он — зачем? Лермонтов, «Валерик».
Год: Страна:, Жанр: Режиссер: Виктор Косаковский Актеры: Сюжет: Однажды режиссер фильма Виктор Косаковский оказался в Аргентине и глядя на рыбака, стоящего на середине моста через реку, подумал: если мысленно продлить леску через всю Землю, где она выйдет? Оказалось, что леска выйдет в центре Шанхая. Так возникла идея фильма о людях, живущих друг у друга «над головой».
Вертикальные оси проведены между Аргентиной и Китаем, Новой Зеландией и Испанией, Сибирью и Чили, Гавайями и Ботсваной. Авторский концептуальный угол зрения выявляет глубинные связи между людьми и ландшафтами, расположенными максимально далеко друг от друга.